元代山水畫介紹
元代山水畫是中國藝術史上的重要轉折，全面確立了「文人畫」的主流地位。在蒙古統治的壓抑背景下，文人多隱居山林，繪畫不再追求宋代宮廷的寫實客觀，轉為「借物寫心」，強調寄託文人高潔的情操與隱逸思想。趙孟頫首先舉起「作畫貴有古意」的復古旗幟，將書法線條融入繪畫，隨後崛起「元四家」——黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙，他們以紙本水墨代替絹本，開創披麻灊與解索皴等豐富筆墨。其風格多呈現平淡天真、荒寒空靈的意境（如黃公望《富春山居圖》），對明清兩代畫壇產生了決定性的影響
元代/黃公望
字子久，號大痴，創立了淺絳山水，重視寫生，常在風景名勝地隨筆摹，無筆不靈，無筆不趣，元四大家之一，代表作品【富春山居圖】、【望隴湫真境】、【九珠峰翠圖】、【天池石壁圖】、【巖壑幽居圖】、【望水閣清幽】、【望水閣清幽】、【谿山暖翠圖】
元代/王蒙
字叔明，號黃鶴山樵，發明了牛毛皴畫法，善用渴墨苔點，所畫山水景色稠密，山重水複，布局繁密，蒼鬱深秀，元四大家之一，代表作品【秋山蕭寺圖】、【蒙谷口春耕】、【松山書屋.】、【花溪漁隱】、【秋林萬壑圖】、【層巒聳翠】、【幽林清逸】、【竹石流泉.】、【桃源春曉圖】、【修竹遠山】、【荊溪濕翠】、【深林疊嶂】、【谿山高逸】、【林泉清趣】、【秋山草堂圖】、【琴書自娛圖】、【山中歸隱圖】、【松窗高士圖】、【東山草堂圖】
元代/倪瓚
字元鎮，號雲林，以紙本水墨為主，間用淡色。前景中的樹木和空白處的楷書題款為為特色，創造「折帶皴」，是平遠畫法的典型，似嫩而蒼，簡中寓繁，小中見大，外落寞而內蘊激情，代表作品【石古槎圖】、【江岸望山圖】、【水竹居圖】、【遠岫樹石圖】、【竹樹野石】、【春雨新篁】、【雨後空林】、【清閟閣】、【岩居圖】、【畫平林遠岫】、【紫芝山房圖】、【疎林遠岫圖】、【松林亭子】、【容膝齋圖】、【溪亭山色圖】
元代/趙孟頫
字子昂，號松雪道人，畫作設色獨到，絢麗之極，仍歸自然，多作淡墨畫，近乎白描，開啟以「寫意」為主的文人畫風，代表作品【鵲華秋色】、【秀石疏林】、【書畫孝經】、【重江疊嶂】
元代/吳鎮
字仲圭，號梅花道人，用長披麻皴，兼以斧劈，筆力勁爽，墨氣淋漓，寫出山川林木崢嶸郁茂之景，元四大家之一，代表作品【篔簹清影圖】、【疎林遠山】、【洞庭漁隱】、【秋江漁隱】、【漁父圖】、【雙松圖】、【晴江列岫圖】、【夏山欲雨圖】、【後赤壁賦圖】、【溪山雨意圖】、【清江春曉】
