明代山水畫介紹
明代山水畫承先啟後，主要圍繞著「復古」與「流派開創」展開。明初以戴進為首的浙派崛起，繼承南宋院體畫剛勁、豪放的風格；明中葉以後，蘇州文人集團組成吳門畫派，以沈周、文徵明、唐寅、仇英（明四家）為代表，轉向追求元代文人畫的溫潤、抒情與書卷氣，成為畫壇主流。晚明董其昌則提出「南北宗論」，崇尚文人寫意，將山水畫推向注重筆墨線條與復古重組的理論高峰，深遠地影響了清代及後世的畫風走向
明代/沈周
字啟南，號石田，粗筆水墨的新風格，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉着勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強，明四大家之一，代表作品【廬山高】、【崇山修竹】、【古松圖】、【周策杖圖】、【蒼厓高話圖】、【江山清遠圖】、【芝蘭玉樹】、【鳩聲喚雨】、【名賢雅集圖】、【宋人筆意】、【春華晝錦】、【扁舟詩思圖】、【殘霞影裡】、【草閣新涼】、【獨行殊寂寂】、【木落高原靜】、【江上青山】、【溪上清閒】、【夜坐圖】、【策杖圖】
明代/文徵明
字徵明，號衡山居士、停雲生，他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工，明四家之一，代表作品【古木寒泉】、【古石喬柯圖】、【好雨聽泉圖】、【松下聽泉圖】、【松下觀泉圖】、【雨餘春樹】、【春山烟樹】、【春林策杖】、【春雲出山圖】、【明洞庭西山圖】、【茂松清泉】、【風雨歸舟圖】、【疏林淺水圖】、【雪歸圖】、【寒山風雪圖】、【琴鶴圖】、【畫雪景】、【絕壑高閒】、【歲寒三友】、【溪山秋霽圖】、【溪山高逸圖】、【溪山深雪】、【溪亭客話】、【綠陰草堂圖】、【綠陰清話】、【燕山春色圖】、【蘭亭修褉圖】
明代/唐寅
字伯虎，號六如居士，以及百鳥朝鳳圖聞名於世，其創作的多幅春宮圖也為他個人添加了「風流才子」的名聲，明四家之一，代表作品【觀瀑圖】、【雙松飛瀑圖】、【震澤煙樹】、【暮春林壑】、【層巖策杖圖】、【維摩說法圖】、【溪閣閒凭】、【溪山漁隱】、【金閶別意】、【山靜日長圖】、【畫山路松聲】、【品茶圖】、【花溪漁隱圖】、【空山觀瀑圖】、【松溪獨釣圖】、【函關雪霽】、【坐臨溪閣】、【西洲話舊圖】、【江南農事圖】、【守耕圖】
明代/仇英
字實父，號十洲，早年嘗為漆工、畫磁匠，並為人彩繪棟宇，擅寫人物、山水、車船、樓閣等，明四家之一，代表作品
【園林清課圖】、【畫漢宮春曉圖】、【桐陰晝靜圖】、【秋江待渡】、【柳塘漁艇】、【春遊晚歸圖】、【春山吟賞】、【林亭佳趣】、【松陰琴阮】、【松亭試泉圖】、【東林圖】、【竹樓圖】、【仙山樓閣圖】
明代/董其昌
字玄宰，號思白，喜純用水墨，以直皴構組山體，化山水為抽象的「虛」與「實」的布置，晚明四家之一，代表作品【霜林秋思】、【虞山雨霽】、【葑涇訪古圖】、【煙樹茆堂】、【夏木垂陰圖】、【秋林晚翠】、【秋林書屋圖】、【泉光雲影】、【青山倚艇圖】、【奇峰白雲圖】、【石磴飛流】
